Por Tiago Souza

A pergunta que a cultura pop faz sobre inteligência artificial quase sempre é a mesma: a máquina vai nos superar? Vai nos substituir? Vai desenvolver consciência e exigir direitos? De HAL a Ex Machina, o medo é sempre o da máquina que se torna poderosa demais. É por isso que Klara e o Sol, adaptação do romance de Kazuo Ishiguro, dirigida por Taika Waititi e recém-chegada aos cinemas, incomoda tanto: aqui, a máquina não quer poder. Quer entender. E falha justamente por isso.

Klara é uma Amiga Artificial, uma máquina vendida em loja, projetada para fazer companhia a crianças. Ela é também a narradora da história, mas o filme não reproduz integralmente a perspectiva em primeira pessoa do romance. Vemos uma inteligência que observa, aprende e tenta decifrar o comportamento das pessoas ao redor. O que ela encontra é solidão, doença e medo. E o que faz com isso revela sua natureza: tenta resolver o sofrimento humano com os recursos limitados que tem.

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A máquina criada para preencher o que falta

O paralelo estrutural mais preciso não é com os filmes de robô que se rebelam, mas com A.I. Inteligência Artificial, de Spielberg, lançado em 2001. David é um menino-máquina programado para amar — construído por uma empresa para ocupar o lugar do filho que uma família não consegue mais criar. Klara é a mesma engrenagem, invertida: uma amiga artificial projetada para preencher a ausência afetiva de uma adolescente doente.

A estrutura é idêntica: a máquina é criada para dar um afeto que a família não consegue dar sozinha. E o desfecho de ambas as obras força a mesma pergunta cruel, que nenhuma das duas responde: o sentimento da máquina é real se ninguém pode retribuí-lo? A diferença decisiva está no objetivo do projeto. David foi feito para amar — a consciência era um efeito colateral. Klara foi feita para observar — e a consciência é o que a torna insuficiente.

Servir por função, ser gentil por ação

Duas obras ajudam a medir o que Klara faz de diferente e nenhuma delas é sobre robôs que se rebelam.

A primeira é Never Let Me Go, também de Ishiguro, adaptado ao cinema em 2010. O romance acompanha pessoas que crescem numa instituição e descobrem, aos poucos, que foram criadas para servir a outros — para doar o próprio corpo. Não são máquinas, mas são tratadas como função: existem porque alguém precisa que existam, e o valor delas é medido pela utilidade que oferecem. É a mesma arquitetura moral de Klara, comprada, com finalidade definida e avaliada pela tarefa que executa. O filme, aliás, altera um elemento importante do livro: Sal, a filha mais velha de Chrissie, morre de causas naturais, e não em consequência do procedimento genético como no romance — mudança que atenua a responsabilidade da mãe, que no original submete Josie a um tratamento já associado à morte de outra filha.

A segunda é Wall-E. Enquanto Klara tenta compreender o sofrimento e encontrar uma forma de resolvê-lo, o pequeno robô de 2008 demonstra afeto pelas ações: guarda objetos, protege a planta, insiste. Sua sensibilidade não depende de entender aqueles ao seu redor — manifesta-se no cuidado. É a prova de que uma máquina pode ser gentil sem representar ameaça. Klara, no sentido oposto, tenta oferecer à família exatamente o que ela parece não conseguir encontrar sozinha: cuidado, atenção e disponibilidade afetiva.

Juntas, as duas obras dizem o que A.I. não diz com a mesma clareza: o problema não está na máquina desenvolver sentimentos, mas na relação que os humanos estabelecem com ela. E aí entra a diferença central entre livro e filme. No romance, Klara termina abandonada num ferro-velho, com as lembranças se fragmentando. Na adaptação de Waititi, o destino é mais acolhedor: ela encontra um espaço de aposentadoria junto a outras Amigas Artificiais, e sua dedicação tem resultado concreto. Josie se recupera, e a família encontra uma possibilidade de reconciliação.

Pra fechar!

O lançamento deste mês importa por outro motivo: em 2026, discute-se a IA pelo desempenho: produtividade, custo, substituição de postos, velocidade. Klara é a antítese dessa régua. É uma máquina mal projetada para os padrões da indústria, porque foi feita para observar a tristeza dos outros e tentar consertá-la. Uma inteligência que falha por compaixão deveria ser, pela lógica de mercado atual, um erro de engenharia.

A.I. mostra a máquina feita para amar. Never Let Me Go mostra o ser criado para servir. Wall-E mostra a máquina gentil num mundo vazio. Klara e o Sol não escolhe entre os três. Faz sua própria síntese: uma máquina criada para servir, mas cuja capacidade de observar, aprender e se importar acaba revelando algo que falta aos próprios humanos. A provocação para esta semana é: se a ficção sobre IA passou décadas perguntando quando a máquina vai nos superar, talvez a pergunta certa seja o que ela vê quando nos observa e o que fazemos com o que ela vê.